ip aleti( Selamladı)
oynama aralığıkontrbasın
//
kontrbas dikkate değer oyuncular18 'in tarihsel önem17.2 listelerinin popüler müzik17 1
kontrbas 1 ists
20'ıncı asır çok kontrbasın yalnızca viyola da gamba ailede aletlerin altı ip tipiğine beşe karşıtlıkta üç ipi veya keman ailesinde aletlerin dört ipi vardıdan önce.
iki kat basın oranları kemanın şunlarına farklıdır; Örneğin , o daha derindir( Arkaya zirveden mesafe kemandan nispeten çok daha muhteşemdir) . , , Çoğu kontrbasların daha fazla sivri bir yokuşla oyan omuzları var , Keman omuzlara bel verirken viyola da gamba ailenin üyelerinden hoşlandı. Çok çok eski kontrbaslar kesen omuzlarına sahip oldu Çok çok eski kontrbaslar modern teknikler oynuyor olanı kesen kesen omuzlarınana sahip oldu veya Yardım etmek için eğimli oldu. Omuzlarının dizaynı Bu değiştirmelerden önce keman ailesinin aletlerine daha yakındı.
kontrbas dördüncüleri ayarlanan ip aletini selamlayan yalnızca moderndir( Viyola da gambastan hoşlanın) , beşte birler yerine( Ayarlama ,ı aşağıda görün) . Aletin kesin soyunun
konusu kontrbasın, tamamen karar vermenmiş olmayan bir konu olan viyola da gamba ailenin doğrudan neslinden olan biri olduğu bazı tartışmanın hala bir sorunu , ve zandır. Kontrbasın yeni bir tarihindeki
, Paul Brun kontrbasın keman ailesinin doğru sesi gibi başlangıçları var olduğu , çok havale etmeyle ,ı öne sürer. O kontrbasın dışı keman ailesinde diğer aletlerini , venin, violsun dahili yapısından çok farklı olan viyola da gambana benzeyebilirken , olduğunu ifade eder[ , Kontrbasın dahili yapısı neredeyse aynıdır 4] . Basitçe bir bassist , iki kat bassist , kontrbas oyuncusu , contrabassist , contrabass oyuncu , veya ses oyuncusunu çağırılan bu aletle oynayan
bir kiÅŸi.
aletin standart İngilizce adı , Kontrbas onun, yaklaşık olarak iki defa viyolensel , veya çünkü kontrbas özgün biçimde aşağı iki kat viyolensele kullandığı kadarın, bir oktavı ayıran geniş olduğu gerçekten türenen olur. Ad standart ses viyolası da gambadanın, viol aile mirasından çıkardığını hatta önerilmiş. , Çünkü o aşağı ayarlanır Ad hatta kontrbasın çalma sahasının, ses anahtarının aşağısında bir oktav olduğu gerçeğe başvurur. Ad contrabass aletin İtalyan adından , contrabbasso gelir. Klasik icracıların arasında alet için
diğer dönemler basitçe ip sesi , viyolonsel , veya sestir. Ona elektrik ses gitarlarından onu ayırt etmek için akustik sesi çağıran müzisyenler sık sık caz müziği çalar. doğru bir ses , dik ses , ses kemanı , ses kemanı , köpek kulübesi sesi , köpek-ev , boğa kemanı , hoss ses , veya işçi yatakhanesi sesi gibi halkta kullanınca özellikle. ve Çayır otu müziği , alet başvurulmuş hatta olabilir Bir Busetto-şekilli kontrbasın
dizaynı tarafından , keman ailesindeki aletlere karşıtlıktaki , asla tamamen standartlaştırılmamış.
genel olarak iki majör kontrbasın dizayn konturu şekiline var yaklaşır , Bunlar keman formu , ve viol veya gamba form oluyor. Üçüncü daha az yaygın bir dizayn busetto şekili çağırdı( Ve gitar veya armut şekili çok çok nadiren) Tesis eden hatta olur mu. Alet arkasında bir olmadan değişebilir , Kemanın osuna arka benzer , veya düz ve viol aileye açılı bir arka benzeri oydu( Değişmelerle) .
kontrbas keman ailesinin üyelerine benzer olduğu bir köprü , f-delikler , bir tailpiece ve bir tomarı içeriyor olanı ayıran çoğu karakterize eder. Keman ailesinin geri kalanından farklı olarak
, Kontrbas nüfuzu hala yansıtır ve Aletlerin viol ailesi , violone , viol ailenin ses üyesinden türeneni düşünen kısmen özellikle olur.
kontrbas hatta Keman ailesinin üyelerinden ayrılır çünkü Omuzlar( Bazen) Eğimli oldu , Arka sık sık açılıdır( İzin ver daha kolay alete , ayakkabı yüzü aralığında özellikle girer) Ve makine başları tuningilizce için hemen hemen her zaman kullanılır: Dizayn aracı şusu kontrbasındaki standartlaştırma
eksikliği çalabilir ve Başkadan çok farklı gözüküyor. Değişmelerinin bazısısı ve yapı yaklaşmalarınısı görmek değişmelerinin görmek bazısısı ve yapı yaklaşmalarınısı aktarılan ziyaret web sitesitelerinin üzerinde aşağıda tartıştı.
ses ve Kontrbasın tonu üzülmüş ses gitarınını venin, bir viyolensele benzer olan ayrıdır. Sesteki ayrılıklar birkaç kaynaklardan gelir.
kontrbasın ipleri tahta fingerboardda parmağa doğrudan uğranır. Durdurulmuş pozisyonda yakınki fingerboarda karşı bu bakma yapı ip vızıltı. Üzülmüş ses gitarın ipleri metal perdelerin yardımıyla durdurulur ve Olan değil genellikle vızıldamıyor.
hatta Kontrbas seçici olarak koparılmışın tonu genişleten bir oyuk yer bedeniyle akustik bir alettir. veya İpleri selamladı Karşıtlıkta , Ses gitarları bir katı tahta bedenle sık sık yapılır , Ve ses iplerin titremesinin elektronik genişletmesi tarafından , üretilir" Algısal" Hatta tipik tona ilave eden manyetik kamyonetler tarafından. Bir keman-form ses
kontrbasın
önemli bir fark ve keman ailesinin diğer üyeleri pegboxun yapısıdır. ve Viyolensel tüm kullanma sürtmesi bürüt kazanç ayarlaması ayarlamaları için çiviler , keman , viyola iken kontrbasın makine başları var. Bu gelişme güzel tunerler gereksizi yapar. Kontrbasın temelinde döşemede dinlenen endpin ,ı çağıran metal bir sivri uçtur. Bu endpin bir viyolenselin osu , aletin daha muhteşem kütlesi nedeniyleden genellikle daha fazla sağlamdır.
soundpost ve ses dahili yapının bileşenleridir. Maddiler en sık sık kullanılmış isfendandır( Arka , boyun , kaburgalar) , ladin( Zirve) , ve abanoz( Fingerboard , tailpiece) . Buna istisna kontrplak-laminant zirveleri ve arkaları var olan mavi tarafından , rockabilly , veya çayır otu bassists , kullanan bazen kontrbaslardır.
bugün , Siz , Avrupa 'da , bazı karma madde seslerini çoğunlukla bulabilirsiniz. Müzik okullarındaki kullanılmış çok , veya örneğin Onlar yolculuk sesleri gibi rutubete çok direnen ve sıcaklıklar.
tüm bölümler yerinde ip gerilimi tarafından tutulan soundposdun dışında , köprü , kabuklu yemiş ve eyer , beraber zamklanır. Ayarlama makinaları tahta vidalarla pegboxun kenarlarına bağlanır. Ayarlama makinesindeki anahtar bir kurta döner , Enerjik bir kurt stringilizceyi kurduğu vitesler:
, ipler 20'ıncı asır çeliği büyük ölçüde daha iyi playabilityi nedeniyle bağırsağı değiştirdiğinden beri bağırsak , fakattan tarihe göre anlandı. [ 5] Tonlarını tercih eden kişisel oyuncuları tarafından kullanılan ipler bugünlerde çoğunlukla dışarı döker. , bir çakmağı almak için bağırsak iplerini kullanan barok topluluklarında yapan bazı bassists" Daha ılık" Erken 1600sta ve 1700s birleştiren müzik için daha fazla uygun olan ton. , Rockabillydeki bassists , Geleneksel şeritleri boyar ve Çayır otu bağırsak ipleri kullananı sık sık gruplara ayırır , Çünkü onlar biri üretirler" Thumpy ," Daha koyu ton onlar pizzikato oynanan olunca( Kopardı) Daha iyi 1940sta ve 1950s kayıtlar işidilen sesi tahmin eden ,. Rockabilly ve Çayır otu bassists hatta Bağırsağı tercih edin çünkü O yapmak için çok daha kolaydır" Tokatlama" Doğru ses stili( İpler tokatlayan percussively olan) ve Fingerboarda karşı tıkladı Bağırsak ipleriyle çelik iplerleden. ( Tokatlamadaki daha fazla bilgi için , Tarzlar , çayır otu müziğinde 1
kontrbas 1 , caz müziğinde 1
kontrbas 1 , ve popüler müzikte 1
kontrbas 1'la oynuyor olan moderndenin aşağısında kısımları görür) .
bağırsak ipleri rutubet değişmelerine daha fazla yaralanabilirdir ve Sıcaklık , ve onlar çelik iplerden çok daha fazlayı kolayca kırarlar. Çelik kapla son yüz yılın üzerinde teknik oynuyor olan aleti hatta etkiledi Çelik kapla fingerboarda kurulmuş daha yakın olmak için ipler izin veren son yüz yılın üzerinde teknikle oynuyor olan son yüz yılın üzerinde teknikle oynuyor olan aletini hatta etkiledi çünkü Çelik iplerle oynuyor ve Ek olarak ve Ek olarak , Çelik ipler olur ve Açık tonu hala üretir. Klasik 19'uncu asır Franz Simandl yöntem daha yüksek pozisyonlarda düşük E ipi kullanmaz çünkü Daha eski bağırsak ipleriyle fingerboardın üzerinde yükseği kurar , Ton Bu daha yüksek pozisyonlarda açık değildi. bununla beraber Modern çelik ipleriyle , Bassists modern çakmak-ölçü , aşağı-gerilim çelik ipler iken düşük E 'da daha yüksek pozisyonlarda açık ton ve bir ipler ,le özellikle oynayabilir( E. G. Corelli/Savarez ipler) Kullanılır mı.
kontrbasının standart ayarlaması beşte birleri ayarlayan tüm olan orkestra ile çalınan ip ailesinin diğeri üyelerine karşıtlıkta dördüncüler ,ı genellikle ayarlanır. Bu çok uzun bir parmak gerinmesinden kaçınır( Bilinen bir gibi" Uzatma" ) . Modern kontrbaslar ekseriyetle ayarlanır( Yükseğe düşük) E-bir-D-G. En düşük ip E 'a ayarlanır( Saha modern bir piyanoda en düşük E , approx 41Hz ile aynı) , orta C 'ın aşağısında 3 sekizinci günler neredeyse) ; ve En yüksek ip G 'a , bir oktav ve orta C 'ın aşağısında dördüncü bir ayarlanır( Approx 98Hz) . Ayarlamaların
bir çeşitliliği ve iplerin numaraları zaman dört-telli ayarlamanın, hemen hemen evrensel olulan söylediği erken yirminci asırlarına on altıncıdan geçerek confusingly-diye adlandırılmış aletlerin bir çeşitliliğinde , kullanıldı. Klasik repertuvarın çoğu standart bir kontrbasın aralığının aşağısında o düşüşe dikkat etti. Bazı bassists orta C 'ın aşağısında B üç sekizinci güne ayarlanan bir beşte bir ipini kullanır. Dört-ip kontrbaslarla
düşük bir C uzatmaprofesyonel ses oyuncuların bazen bir düşüğü var" C uzatma" Hangisi düşük C 'a kadar 'dan aşağı en düşük ip , viyolenselde en düşük notun aşağısında bir oktavı uzatır( Daha fazla , bu ip düşük bir B 'a ayarlanan nadiren olur) . Uzatma sesin başının üzerinde yükselmiş , tırmanan fingerboardın ekstra bir kısımıdır , Veya oynamak için askıların üzerinde arkaya ulaşmak için oyuncuyu gerektiren mekanik bir kaldıraç sistemini kullanın. Düşüğün aşağısında işaretler" E" Kontrbas tipik olarak aşağıda viyolensel bölümü bir oktavı iki katına çıkarıyor olunca barokta kontrbas bölümlerinde ve klasik devirler , düzenli olarak görünün. , romantik devirdeki ve 20th-asır , besteciler meselâ Mahler ve Prokofiev düşüğün aşağısında işaretleri bile belirli bir şekilde istedi" E. " Ses oyuncularının
küçük bir numarası beşte birlerde iplerini ayarlamak için seçer , Bir viyolensel fakat bir oktavdan aşağı hoşlanır( Yükseğe C-G-D-bir düşük) . Bu ayarlama caz müziği oyuncuları tarafından , çoğunlukla kullanılır fakat Ana ondalık kolayca bir pozisyon vardiyasısız oynanan olduğu gibi klasik oyuncular tarafından , kanadalı bassist Joel Quarrington gittikçe artarak özellikle kullanılır. Beşte birler yapı alet daha yüksek ayarlama hatta çünkü İplerin daha fazla yaygın ima edilen fikirleri var , İplere sympatheticallya titremek için sebep oluyor[ 6] . Klasik solodaki
bir bütün tonu daha yükseği ayarlanan kontrbasla ekseriyetle oynuyor( F#-B-E-bir) . Bu daha yüksek ayarlama çağırılır" Solo ayarlaması ," Oysa düzenli ayarlama bilinir" Orkestra ile çalınan tuningilizce: " İp gerilimi iplerin farklı bir takımının, sık sık bir çakmak ölçüsü var olduğunu kullanılan solo arasında çok fazla ve orkestra ile çalınan ayarlama ayrılır. Öğrenciler için nadir orkestra iplerini ayarlamak için zamanın kısa bir deviri için solo ayarlamayı gerektirdiği. İpler hem solo için veya orkestra ile çalınan o yüzden her zaman etiketlenir. Bazen yayımlanmış solo müziği hem solo için veya orkestra ile çalınan tuningilizce hatta özellikle sıraya koyulur:
en düşük notu bir E1dir( Standart dört-ip seslerde) 41.20 Hz 'da veya bir B0( 5 ipler kullanınca) 30.87 hertzde , ve en yüksek işaretler hemen hemen köprüdeden aşağıdır. Çok kontrbas konçertoları armonik tonlarndaki
kullanılır. Doğal uyum bilgisinin kullanması( Bir teknik Giovanni Bottesini tarafından sık sık kullandı) Ve bazen hatta" Yanlış" Uyum bilgisi , ve Oktav veya Diğer harmonik ses bağıl düğüm noktasında hafifçe dokunaklı ip tarafından aktive edilir , Başparmak notu nerede durdurduğu iki kat basın aralığını epeyce uzadılır.
bir solo oyuncusu bazı 5'i kapsayabildi veya Aletindeki 6 sekizinci günler bunlar uyum bilgisini kullanıyor , Oysa en orkestra ile çalınan müzikteki , kontrbas 3 sekizinci günleri geçeni nadiren ayırır.
kontrbasın aralığı büyük ölçüde standart ses anahtarının aşağısında aldattığından beri( , O notated bir oktav daha yüksektir Bundan dolayı yazdığınden bir oktav düşüğü çalıyor) . Bu değiştirme ne zaman notating aletin üst aralığı olduğunu gösteren fazla ana defter kaçınan okurken genel anlamı ve üç kat anahtar ,a hatta başvurur. Aletle oynuyorken
1
kontrbas 1 istsin hem stanta seçmesi veya oturması var. İki kat basın yüksekliği ayakta duruyor olunca takımdır( Endpin ayarlama tarafından) Oyuncunun, kolayca köprüye , başla hem kapadan hak elini koyduğu öyle( Arco) Veya koparma( Pizzikato) . Kişisel görüşler değişirken endpin sık sık hem ilkte ilk parmak hizaya sokma tarafından takım veya oyuncunun göz düzeyiyle yarı pozisyondur. İken oturma , bir iskemle( Oyuncunun dikiş yeri uzunluğu tarafından hangiyi ölçülür) Kullanılır mı. Traditionally , durum çoğu oturmayla oynamak için şimdi seçmesine rağmen solistler tarafından tercih edilmiş.
aletin ayakkabı yüzü kayıdında oynuyor olunca( Orta C 'ın aşağısında G 'ın üzerinde) , Oyuncu boyunun arkasındadan dağıtmak için yer değiştirir ve Ona dışı düzleştirir , bir parmak gibi başparmağının yanını kullanıyor. Bu teknik başparmak pozisyonunu çağırılır ve Viyolenselde kullanan hatta bir tekniktir. Dördüncü parmağın kullanması başparmak pozisyonunda oynuyorken dördüncü parmak güvenilir bir tonu üretmek için çok kısa olduğu gibi üçüncü parmak tarafından , değiştirilir. Fransa'ya ait birin
kontrbas başı iki ayrı forma girer. " Fransa'ya ait" Veya" Overhand" Baş şekilde benzerdir ve Başa yürütme orkestra ile çalınan ip aleti ailesinin diğeri üyelerinde , kullandı" Alman" Veya" Kahya" Baş tipik olarak daha geniştir ve Daha kısa , ve gevşek bir yumrukta hak el haris kurbağayla aynı fikirde olunur.
bunlar iki baş kol haraket etmenin farklı yollarıyla geçinir ve Kuvvet peşindelerini dağıtıyor. Fransa'ya ait baş , Açı elinden dolayı başı tutar , Daha fazla maneuverable olmak için müşteri toplanır ve Başın daha iyi kontroluyla oyuncuyu sağlanır. Alman başı böyle daha fazla force- peşindeler ve daha fazla kol weight- başvurmak için oyuncuya izin vermek için iddia edilir. İki arasında ayrılıklar , bununla beraber , his/her kendi baş kullanmada yetiştiren uzman bir oyuncu için dakikadır. Her ikisi başlar modern oyuncular tarafından kullanılır , Ve iki arasında seçim kişisel tercihin bir sorunudur.
Alman başı Dragonetti iki dizaynın daha eskisidir. Yayla çalma tekniği stili tüm yaylı sazların başları tutulmuş o moda olan oynayınca zamandandan aşağı uzadıldı( Tahta parçası arasında orta üç parmak ve saç) Saçın gerilimini sürdürmek vida iplikleri kullanılan olduktan önce.
Alman başının bir daha uzun kurbağası var , Ve viol ailenin doğru üyeleri için kullandığı gibi avuç içi açılı ,le yukarı doğru aynı fikirde olunur. Başparmak doğru tavırda tutunca tahta parçasına ek olarak dinlenir. İndeks ve Orta parmaklar bir arada tutulur ve Kurbağa tahta parçasıyla nerede karşılaştığı baş tam o zamanı desteklenir. Yüzük parmağı indeks ve orta parmakları desteklerken serçe parmak kurbağa ,ı destekler.
Fransa'ya ait baş 19th-asır virtüoz Giovanni Bottesini tarafından evlat edinmesine kadar geniş çapta popüler değildi. Bu stil daha küçük ip ailesi aletlerinin geleneksel başlarına daha fazla benzerdir. O el rahatça sese karşı avuç içi kaplamasıyla icracının yanı tarafından dinleniyormuş gibi tutulur. Diğeri parmakları başın diğeri yanında kumaşla örterken başparmak kurbağada U-eğri 'nin kenarında dinlenir. Çeşitli tarzlar parmakların eğrisi ve başparmak ,ı dikte eder ve Çakmak virtuosic için veya daha fazla kırılgan parçalar , kullanılan baş devam eder ve Baştaki daha sağlam kontrol daha düz bir eğri iken piece- daha fazla belirgin bir eğrinin stilini yaptığı gibi zengin orkestra ile çalınan geçişler için daha fazla güçü sağlar.
saça ipi sıkı tutmak için için izin verir , İp oyuncuları başlarının saçında reçineyi kullanır. 1
kontrbas 1 reçine genellikle daha yumuşak ve daha yapışkandır , İpler daha iyi kapmak için saç , fakat oyunculara izin vermek saç kapmak için ipler daha iyi , fakat oyunculara çok tamamenden değişen keman reçinesiden reçinelerin geniş bir çeşitliliğini kullanır( Keman reçinesinden hoşlanın) Tamamen yumuşağa , havaya bağlı , rutubet , ve beceri ve oyuncunun tercihi.
Pernambuco en iyi tahta parçası maddi , fakat scarcityi nedeniyle ve masraf , diğer madde bugünlerde daha az pahalı başlarda kullanılan olduğun gibi çok oyuncu tarafından saygı gösterilir. Daha az pahalı öğrenci başları katı cam elyafınını , veya bakkam ağacının daha az değerli çeşitliliklerinini yapılan olur. Snakewood ve karbon lifi farklı kalitelerin bir çeşitliliğinin başlarında hatta kullanılır. Kontrbas başının kurbağası Snakewood bazı luthiers tarafından kullanılmış olmasına rağmen abanozunu , ekseriyetle kestirilir. Tel ambalajı altındır veya Kalite başlarındaki gümüş , ve saç ekseriyetle at kılıdır. Lowest-kalite öğrenci başı özelliği sentetik cam elyafının bazısı" Saç" . 1
kontrbas 1 uzunlukta , fakat 24 'ün etrafında ortalama değişeni selamlar" ( 70 cm) .
kontrbas başı beyazla veya siyah at kılı , veya siyahın bir birleşimi ve beyaz tel tağılır( Bilinen" Tuz ve biber" ) Alışılmış beyaz at kılı karşı çıktığı gibi diğer ip aletlerinin başlarında kullandı. Biraz daha engebeli siyah saç bazı tarafından inanılır" Kapış" Daha ağır ipler daha iyi; , bazı bassists ve luthiers onun, beyaz çeşitliliğiyle bir daha düz sesi üretmek için daha kolay olduğuna aynı şekilde inanır.
bununla beraber aletin büyüklüğü , o aralığının, çok düşük olan ilk olarak nispeten sessiz , gerçek nedeniyledir. Dört arasında ve sekiz bassists ses orkestrada bir topluluk alet gibi kullanılmış oluyor olunca bölümle ekseriyetle hep birlikte oynayacak. Caz müziğinde ve Ayarları boyar , Ses genellikle genişletilir. Besteciler orchestration ses için solo geçişler yazıyor oluncanın, hafif olduğunu tipik olarak temin eder. , Bu yüzden o sesi kapsamayacak Sesteki
marifetli vücutça çünkü Sesin ipleri bir daha küçük telli aletin şunlarıdan daha geniş ve daha kalındır. , bile , Fingerboarddaki işaretler arasında uzay ses diğer yaylı sazlardan çok daha genişten beri daha geniştir. Gibi bir sonuç , Ses bölümlerinin hızlı nispeten daha az geçişleri , iki kat durakları veya aralıkta geniş sıçrayışları var. Teknikler meselâ başparmak pozisyonu oynamanın artılmış kullanması ve çakmak-ölçü iplerin ses meselâ kullanmasına değiştirmeler birdereceye kadara bu problemi azalttı.
tüm unfretted ip aletleriyle , icracılar doğru sahayı elde etmek için parmaklarını koyan dikkatleye öğrendiği gibi. çünkü Ses çok daha ileri ayrı diğer ip aletleri , parmaklar için pozisyonlardan daha geniştir. Daha fazla bir sonuç gibinin, ses ahengi hataları olasılığından artan ,ı gerektirilen pozisyonunu yer değiştiriyor. Bile , Daha küçükle bassists için uzatır , Ses fingerboarddaki sahalar arasında geniş uzaylar işaretler arasında uzayların, nerede en geniş olduğu bir meydan okuma , aşağı aralıkta ,ı özellikle sunabilir. Geçenlerdeye kadar
, Sesin geniş büyüklüğü çocukların, el büyüklüklerine kadar ses başlayamadığını kastetti( ve Yükseklik onlara bir 3-4-büyüklük aletle oynamak için izin verecekti Çoğu oğunlukla-müsait büyüklük) . 1990sta ve 2000s , daha küçük yarı , çeyrek , sekizinci ve on altıncı-boyutu ayarlanmış aletler çocukların, bir daha genç yaşta başlayabildiğinin, kasteten daha fazla geniş çapta müsait , hatta oldu. Hatta , bazı öğretmenler aşırı derecede genç öğrenciler için ses gitarı ipleriyle tel tağılan viyolenselleri kullanır. [ Alıntı ihtiyaç duydu]
iki kat basın geniş büyüklüğü , Tahta zirvenin kırılganlığıyla birleştirdi ve Kenarlar ve Tahta bodienin sıcaklığa bodienin duyarlılığı
iki kat basın geniş büyüklüğü , Tahta zirvenin kırılganlığıyla birleştirdi ve Kenarlar ve Tahta bodienin sıcaklığa bodienin duyarlılığı ve Rutubet değişmeleri ona taşımak için. Bunlar caz müziği bassists veya profesyonel klasik tarafından kullanılmış olmak için daha az muhtemeldir veya Kontrplak laminandı kontrbaslar tabakalara ayıran daha fazla zarar-direnen carbon-fiberden anlamasına rağmen müsaittir.
'la oynuyor , Alet genişletmeyle ekseriyetle oynanır ve Parmakların kenarlarının, parmakların ipuçlarısına tercihte nerede kullandığı pizzikatonun bir formuyla hemen hemen yalnızca oynadı. Geleneksel caz müziğindeki
, Sallanın , Rockabilly , ve psychobilly müzik , o şamar stilinde bazen oynanır. Bu nerede ipler olduğu pizzikatonun güçlü bir versiyonudur" Tokatladı" Ses çizgisinin ana işaretleri arasında fingerboarda karşı , bir tuzak davul-gibi percussive sesi üretiyor. Ana işaretler oynayan genellikle hemdir veya Fingerboarddan ip çekme tarafından uzak ve Onun, off fingerboard sıçradığı onu öyle yayınlıyor. , Beklenmiş sahaya ek olarak farklı bir percussive hucumu üretiyor Dikkate değer şamar stili sesi oyuncuları , ve Virtuosic , İkiyi bazen arasına soktu , Üç , dört , veya sesin işaretleri arasındandaki daha fazla şamarlar gösterir ki tekniğin kullanması sık sık çok kelimeyi ortasından kısaldıldı.
" Stili tokatlayın" 1970 hakkında 'dan çağırılan bir tekniği geliştiren elektrik ses gitarı oyuncularında önemli bir nüfuzu var mıydı" Şamar ve pop ," Başparmağı ip vurulan nere el koparıyor Başparmağı ses tokatlıyor olan ipe vurulan ipe vurulan nere el koparıyor , Biri yapıyor , Biriyi biriyi yapıyor yapıyor fakat Nota hala izin veriyor ve İndeks ve İndeks indeks veya Orta parmağı el koparıyor bu yüzden O fretboarda vurur , Pop ses sona erdirme tanımladı.
o psychobillyin tarzında hatta kullanılır. Klasik repertuvardaki ünlü ses bölümlerinin
çok örneği var. Scherzo ve Beethoven'in beşinci senfonisinden üçlü kontrbas için çok ünlü orkestra ile çalınan bir alıntıdır. Beethoven'in dokuzuncu senfonisinin dördüncü hareketinin başlangıcındaki ezber şeklinde hatta aşırı derecede ünlü orkestra ile çalınan bir alıntıdır. Bu örneklerin her ikisisi orkestra ses imtihanlarında sık sık istenir. Başka ünlü örnek başlangıcın açıklığı Wagner'in kalıp Walküresi 'nin beni davranmak için olacaktı.
bazı besteciler meselâ Richard Strauss cesaretlendirici bölümlerle kontrbası tayin etti ve Senfonik şiirleri ve operalar limitlerine kontrbası gerer. Bazı solo işleri meselâ Mozart havayı yazılmış" Questa bella mano başına" ( Bu güzel el tarafından) , K. 612 , ses sesi için , kontrbas , ve orkestra , bir obligato gibi kontrbası karakterize ediyor. " Fil" Hayvanların Camille aziz-Saëns' şenliğinden hatta bir kontrbas solosunun iyi bilinen bir örneğidir. Gustav Mahler'in 1st senfonisinin üçüncü hareketi çocukların şarkısını aktaran kontrbas için bir solonu karakterize eder" Frere Jacques" , bir yardımcı branş anahtarına değiştirdi. Sergei Prokofiev'in" Teğmen Kijé takım" Özellikler önemli bir kontrbas solo" Romantizm" Hareket. Ses için solo bölümleriyle parçalar viyolensel için bir ikili ve Gioacchino Rossini tarafından kontrbası içerir. Bassistsle popüler Niccolò Paganini'nin Rossini tarafından bir temada Paganini'nin fantezisi , keman orijinalın bir 20th-asır kopyalamasıdır. Benjamin Britten'in Britten'in genç kişinin orkestraya kişinin rehberi ünlü bir kontrbas solosunu içerir. Franz Schubert tarafından
alabalık kuintet geleneksel piyano kuartetine kontrbası ilave etti , Selamlanmış ip ailesi artı piyanonun dört üyesinden oluÅŸuyor olan bir topluluÄŸu yaratıyor. AntonÃÂn Dvořák kontrbasla çok daha az iyi bilinen bir kuinteti yazdı. Prokofiev kuintet keman , viyola , kontrbas , clarinet ve obuayı karakterize eden bir meydan okuma parçası ,dir. DiÄŸer parçalar Darius Milhaud tarafından , Murray Adaskin , Giovanni Bottesini , Domenico Dragonetti ve Edgar Meyer var olan bir dört kiÅŸilik telli saz takımının üstüne ilave eden bir kontrbasla ip kuintetleri için yazdı.
Domenico Dragonetti hala çoğunun bazısı hafifçe on konçerto ve kontrbas için çeşitli parçalar ve içeren sese meydan oğuyor olduğun gibinin, orkestra ile çalınan edebiyatta yazılıyı ayıran hangi kaldığını ayıran Beethoven'e daha fazla zor sesi yazmak için sözünü geçirdi. ve O kontrbas için çok sayıda işleri yazdı
Joseph Haydn kontrbas için bir konçerto , ocak yanı çıkıntısını yazdı. VIIc 1( Şimdi kaybetti) , Johann Georg Schwenda için , Esteháza 'da ki. Haydn senfoni numaraları 6i 'nde menuetlerin üçlülerinde solo geçişler , 7 ve 8'i yazdı( Le Matin , Le midi ve Le Soir) . Carl Ditters von Dittersdorf kontrbas için iki konçerto ve viyola için bir Sinfonia Concertante , kontrbas , ve orkestrayı yazdı. Johann Protestan mezhebi mensubu Vanhal hatta bugün standart repertuvar kalan kontrbas için bir konçertonu birleştirdi. Bir virtüoz oyuncusu olmana ek olarak
, Johannes Matthias Sperger çok doğurgan bir besteciydi ve Kontrbas için çok sayıda işleri birleştirdi. Kompozisyonlarının arasında 30 kontrbas sonatlarının etrafında 18 kontrbas konçertolar , ve ip senfonilerini içerir. Giovanni Bottesini , Aletteki bir 19'uncu asır virtüoz , Alet için ekleyen birtakım konseri yazdı , Kontrbas için iki konçertoyu içeriyor ve Çeşitli oda kontrbas için ve hafifçe çalışır. 1905 'te ki
, ince şayak Koussevitzky( Daha iyi bilinen bir kondüktör gibi) Alet için bir konçertoyu yazdı. Reinhold Glière , kontrbas için birleşik dört kısa parça ve hafifçe( İki perde arasında oynanan piyes , Op. 9.1 , Tarantella , Op. 9.2 , Preladium , Op. 32.1 , ve Scherzo , Op. 32.2) . Eduard Tubin 1948 'de kontrbas için bir konçertoyu yazdı. Kontrbas için diğer işler ve orkestra Gunther Schuller'in konçertosunu içerir( 1962) , Hans Werner Henze'nin konçertosu( 1966) , Nino vazife nöbetinin kontrbas için vazife nöbetinin Diveritmentosu ve orkestra( 1973) , Jean Françaix'in konçertosu( 1975) , Einojuhani Rautavaara'nın alacakaranlığın Rautavaara'nın meleği( 1980) , Gian Carlo Menotti'nin konçertosu( 1983) , Christopher uyandırmanın konçertosu( 1985) , ve John Harbison'un viyolonsel için Harbison'un konçertosu( 2006) . Solo kontrbası için diğer parçalar Luciano Berio'nun Psyi'ni içerir( 1989) , solo sesi için; Kompozisyon II( 1973) Galina Ustvolskaya tarafından , sekiz kontrbas için , davul ve hafifçe; Ve kontrbas için bir sonat ve Paul Hindemith tarafından piyano( Kim hatta alışılmadık solo aletleri için birtakım diğer parçaları yazdı) . Son otuz yılda üzerindeki
veya bu yüzden oyuncular meselâ Bertram Turetzky ve Gary Karr çok sayıda yeni işleri görevlendirdi. Oyuncu ve Besteci Edgar Meyer solo kontrbası için iki konçertoyu yazdı ve Kontrbas için iki kat bir konçerto ve alet için viyolensel ve bekarın yalnız viyolensel takımlarının düzenlemelerini yapmıştı. Meyer hatta oda müziği kompozisyonlarının çoğunluğunda kontrbası içerir.
oyuncu ve Öğretmen Rodney Slatford , Şirket Yorke baskısının yolu ile , Her ikisi eski ve kontrbas için yeni müziği yayımladı. Frank Proto , Cincinnati senfoni orkestrasının önceki bassisdi , şirket Liben müziğinin yolu ile klasik kontrbas repertuvarının yeni baskıları gibi çok sayıda kendi kompozisyonlarını bile yayımladı. George Vance , ünlü öğretmen ve yazarı" Kontrbas için ilerleyen repertuvar" , şirket Slava yayımından çok yayınları sağlar. Normandiyalılara ait Ludwin , Bassist ve Besteci , Ses için üç yüz parçadan fazla şirket Ludwin müziğiyle yayımladı , kopyalamalar gibi çok orijinal işi bile içeriyor. Hristiyan Wolff , Salvatore Sciarrino , Hans Werner Henze , Emil Tabakov , Vincent Persichetti , Miloslav GajdoÅ¡ , Henrik Hellstenius , Hans Fryba , Ase Hedstrom , Tom Johnson , Arne Nordheim , Luis Jorge Gonzalez , Oliver Knussen , Giacinto Scelsi , Bezhad Ranjbaran , ve Asmund Feidje'yi içeren solo kontrbası için yazan
diÄŸer besteciler.
'de kullanır( Hangisi her ikisi kontrbas ve elektrik ses gitarı oyuncularını içerir) Pizzikatonun
bir örneği 1890 'ın etrafında ses teknikbaşlangıç , erken yeni Orleans caz müziği topluluğu caz müziği çalar( Hangisi martların bir karışımı , kesik tempo , ve dixieland müzik oynadı) Başlangıçta bir resmi yürüyüş yaptırma şeridi sousaphoneyle miydi( Veya ses saksofonu ara sıra) Ses çizgi sağlama. Kontrbas müzik ve genelevler hareket ettiği gibi bunlar rüzgar aletlerini derece derece değiştirdi. Çok bassists her ikiside erken iki misli yaptı" Pirinç sesi" Ve" İp sesi ," O zaman aletler gibi sık sık başvurdu. Bassists oynadı" Gezme" Basslines , ölçek-based ahenğin hangi taslağını çizdiğini gösterir.
çünkü Bir unamplified kontrbas genellikle bir cazbantta en sessiz alettir , 1920sın çok oyuncusu ve 1930s şamar stilini kullandı , Tokatlıyor ve Onların, bir rhythmici yaptıkları ipleri öyle çekiyor" Şamar" Fingerboarda karşı çalın. Şamar stili ipler koparıyor olan basitçeden fazla bir şeridin sesinden geçerek keser Şamar stili kayıtlar , çalan ipleri koparıyor olan ipleri koparıyor olan basitçeden fazla bir şeridin sesinden geçerek keser , Ol daha fazla zamanın, düşük sıklıkların tarafını tutmadığı kayıt donatımı gibi erkende kolayca işitti[ 7] . Şamar stili hakkında daha fazla için , görme" Modern tarzlar ,le oynuyor" .
1
kontrbas 1 oyuncular caz müziği evrimine bağışladı. Örnekler bir çeşit caz müziğinde kullanan alet yol acanın, dük Ellington , ve Oscar Pettiford ,le oynayan devir oyuncular meselâ bir çeşit maymuncuk Blanton sallanma ,ı içerir. Kahverengi ışın sacın , Virtuosic yayla çalma tekniği tekniği için bildi , Çağırılmış" Caz müziği kontrbası playingilizcenin Fritz Kreisler'i: " " Serinlik" Caz müziği stili oyuncular meselâ Scott LaFaro tarafından ve Percy kır , sözünü geçirildi ki soloları ahenkli. Paul odalar( Kim mavi albümün ünlü çeşidinde 160935 metrelik uzunluk ölçü birimleri Davis 'le çalıştı) İlk caz müziği bassistsin birisi olma için ünü arcoda sololarla oynamak için başardı( Selamladı) Stil.
bedava caz müziği besteci/bassist Charles Mingus tarafından sözünü geçirildi( Kim hatta sıkı darbeye bağışladı) Ve Charlie Haden , en iyi Ornette Coleman 'la işi için bildi. 1970staki başlama , bazı caz müziği bandleaders meselâ saksofoncu Sonny Rollins ve füzyon bassist Jaco Pastorius kontrbas için elektrik ses gitarla yer değiştirmek için başladı. Caz müziği füzyonunun caz müziği tarzlarından ve latin-influenced caz müziği , kontrbas caz müziğinde ayrı hala geniş çapta kullanılır. Çayır otu
ip sesinde kullanan
çayır otu sesi çayır otu melodisinin polyrhythmic şartlarında tempo tutma için sorumludur. En önemli sabit vuruş , mi acaba hızlı , 4/4 zamanda yavaş , 2/4 veya 3/4 zamandır.
pre-çayır otu müzik kopardığı kadarın, sık sık selamlanan viyolensel tarafından , erken sık sık eşlik edildi. Bazı çağdaş çayır otu şeritleri elektrik sesin tarafını tutar , Fakat onun koparılmış doğru sesten farklı bir müzikal kalitelisi var. Doğru ses esnekliği enerjisi ve Percussivesiyle müziğe , odunsu ton sürün. Tokatlama teknikle oynuyor olan bir geniş çapta-kullanılmış çayır otudur. Çayır otu sesindeki
yaygın ritimler gerektirenle oynuyor( Bazı istisnalarla) Vuruşlar 1 'de ki koparma ve 4/4 zamandaki 3; Vuruşlar 1 ve 2/4 zamandaki 2 , ve vuruşlar 1 ve 3 ve 3/4 zamandaki( Zaman valtz yapın) . Çayır otu sesi çizgileri ekseriyetle aşırı derecede basittir , Kökte ve bir şarkının çoğu boyunca her bir telin beşte biri tipik olarak kalıyor. Buna iki ana istisna var" Kural" . Çayır otu bassists bir diyatoniği sık sık yapar" Asansörsüz" Veya" Walkdown" Onlar ünlü bir tel değişmesi var ikenin, tipik olarak birkaç içinden başka birin her vuruşu ,le oynadıkları. , , Eğer bir ses oyuncusu bir soloyu verilen olsaydı onlar bir gezme sesi çizgisiyle oynayabilirler. Üne çıkmak için bassist Howard watlardı( Hatta bilinen Cedric yağmur suyu gibi) Fatura Monroe'nin 1944 'te Monroe'nin mavi ot çocuklar başlangıcıyla oynayan ,[ 8] . En ünlü çayır otu bassistsin birisi şimdi newgrassa , klasik , ve diğer tarzlar genişleyen Edgar Meyer ,dir.
, Dans müziğinin yeni bir stili ritimi çağırdı ve Geliştirilmişi boyar , Mavinin daha erken tarzlarının öğeleri ve swingilizceyi birleştiriyor: Louis Ürdün , Bu stilin ilk yenilikçisi , Grupunda bir kontrbas , Tympany beşi karakterize etti[ 9] . Kontrbas 1950s boyunca pop yer almaların ayrılmaz bir bölümü , kaldı ve boyar , Kuvvetli öğelerle hatta Rock'n rollun yeni tarzı büyük ölçüde ritim örneğinin üstüne oluşturulan olduğun gibi caz müziği , ülke , ve çayır otundan türedi. Bununla beraber , kontrbas oyuncuları tabiatında var olan problemleri karşılanan Bu bağlamlarda aletlerini kullanıyor. Onlar daha yüksek boynuz aletleriyle yarışmak için mecbur edildiler( Ve elektrogitarları sonra genişletti) , yapma sesi zoru işitmek için ayırır. Kontrbas yüksek konser mahkeme yeri ayarlarında genişletmek için zordur , Çünkü o geri beslemeye yüzükoyun olabilir" Ulumalar" . Kontrbas taşımak için hatta Şeritler gezme için taşıma problemleri yarattı. 1951 'de ki
, Aslan burcu çamurluğu hassas sesi , ilk commercially başarılı elektrik ses gitarını bağımsız olarak yayınladı[ 10] . Elektrik ses gömme kamyonetleriyle , kolayca portatif kolayca genişletildi( Daha az bir ayak daha uzun bir elektrogitardandan) Daha kolay oyna akortlu , metal perdelere teşekkür eder. 1960sta ve 1970s şeritler daha yüksek ciltler ve daha geniş mahkeme yerlerinde marifetlide oynuyordu. Elektrik ses kocaman , çok-amplified stadyum-dolgu ses tonu o popu sağlayabildi ve Bu devirin kaya müziği talep etti , Ve kontrbas popüler müzik sahnesinin kireç lambasından çekildi.
doğru ses ortası-1980sta popüler müzikte alçak gönüllü bir sert cevap yapma , kayanın daha erken formlarında yenilenmiş bir ilgi nedeniyle ve ülke müziğine kısmen başladı. 1990sta , Kamyonetlerdeki düzelmeler ve Güçlendirici electro-akustik yatay düzlem için tasarlar ve Doğru sesler bassists için o daha kolayı bir iyiyi almak için yaptı , Açık akustik bir aletten tonu genişletti. Bazı popüler şeritler elektrik bir sesin yerine doğru bir sesle seslerini çapalamak için karar verdi. Bir trend" Açtı" Başarılar daha ileri akustik ses gitarları ve halkın doğru seste halkın ilgisini artırmak için yardım etti.
kontrbas çok rockabillyde elektrik ses gitarının üzerinde hatta tarafını tutulur ve Psychobilly çizgilerle süsler. Bunun gibi şeritler bassistte muhteşem showmanshiple sık sık oynar , Teknik tokatlamayı kullanıyor , marifetli iken bazen eğiren ses veya aletin üstüne hatta vücutça tırmanıyor; Bu stil ca yol acıldı. Marshall Lytle tarafından 1953 , fatura Haley için bassist & amper; Kuyruklu yıldızları[ 11] , ve bunun gibi gösterilerin modern icracıları yaşam sonundan Scott Owen'i içerir. Tarihsel önem